带给读者或像舞台剧观众一种成长过程中的点点滴滴，尽管有人觉得月关的作品中也有这样的桥段情节，但看多了总感觉主角就是类似金庸笔下的郭靖一样的完美形象，身边也不乏美女与帮手的那种高高浮在上的印象，吾等小民确实难望其项背；而反观沐轶的书中小人物却有种真实感，尽管沐轶的语言和用词有时很简单、零碎，没有说书中白描、开脸的那种精彩深刻的一刹那的动人，不过却是有种轻松的阅读乐趣，如果说月关的风格类似窖藏多年的高档葡萄酒的话，沐轶的则是类似平民可以消费的得起的包谷酒的甜糯和自然淳朴的乡土气息。仅就《刑名师爷》中的描绘，对比《回明》而言也丝毫不逊色，要不电视剧也就不会先选中这部作品来拍摄了，呵呵。当然，就人物塑造而言，两本书各有千秋，《回明》固然有众多读者群的捧场和各类书评的宣扬，获奖的成果在那里自不用说，就拿我比较喜欢的成绮韵对比左佳音来说，感觉还是比较接近的，当然两者不是一个层面和个性的类型的人物，成姐姐的狡黠如狐、行事果决不失狠辣，但温柔起来的诱惑与魅力自是众多书友所欣赏和有现实代入感的，韩幼娘固然也是有比较大比例的拥趸，但如果说更有现实的代入感和真实存在感的话，我个人更喜欢佳音姐，（呵呵，习惯了用作品中的称谓了，虽然两个人物对比现实中我这个奔四大叔级别的而言是妹纸了。）毕竟和现实中个人的经历与境遇有关吧，还是佳音那样的温柔和善解人意的要更接近理想中的伴侣的形象吧，虽然不一定参照这个去择偶，也是不太可能的了，即使有这样的女性估计也是难得了，不过总之还是几率大于成绮韵那样的吧，或许有人会说你恰好说反了，现实中是成绮韵那样的腹黑女居多，而左佳音这样的俏佳人偏少，不论如何，以个人的感受而言，左佳音这样的女性可能更适合作另一半去追求吧。不好意思，纯粹是因为情感方面是有点自我的固执倾向吧，相信和鄙人有类似体会的人也还是不在少数的。是一点单身汉子的小小牢骚吧！尽管旁人或许有不理解的地方，不过相信坚持走自己的路还是会有收获的。要不怎么会有那句话一直在传呢“走自己的路，让别人说去吧”。当然，现实中难免被调侃成“走别人的路，让自己说去吧”这种内心挣扎的状态反应，不过咱始终认为，沐轶在这里塑造的人物给我等的感觉确实要更亲切些。希望月关的书友听到不要丢番茄鸡蛋就好。这是纯个人范的独白啦！表较真！

四

就沐轶现在面临的有些“瓶劲”式的困境，我想月关同样也经历着同样的境况吧，这点从他作品中的自述中也能感受到一二，不过能讲自己专业知识和行当融入作品中，沐轶还是要比月关要成功的，月关是为了广大书友辞职牺牲了大好前景的工作和职位，固然有壮士气魄，不过沐轶这种兼顾工作又不让书友失望的精神更是难能可贵的，（不过毕竟金融行业和事业单位的工作确实还是没法比的，呵呵，沐大不要觉得我偏心哦。）感觉月关的作品有点开始走下坡路的感觉，和他自称的身体状况大约也有些关系吧？沐大相比大概要更累一些，除了养家糊口外，还要忙创造，这确实是更难的一种精神吧，在创作以外的生活中还能一如既往的工作学习，算是很充实的状态了，尽管可能有时是以牺牲个人时间、休闲娱乐和陪家人的代价来换取的。总之非常欣赏与佩服二位的精神的。就个人感觉而言，沐轶的作品越来越成熟了，笔法也开始老练了，希望再创一个《刑名师爷》那样的高峰啊，不要草率收尾和情节平铺直叙哦。起码目前对《本草王》这新书还是有很大期待的。也会改变过去纯看书的习惯，参与到其中给沐轶打气和支招，呵呵，木头要多多照顾哈！

就上面谈到的女性角色的话题，还想谈一点，就是二者书中都有青楼女子角色出现，但感觉月关塑造的过于美好了一点，都是有名的歌姬与优伶，而且是可以独善其身的女子，最后从良跟了男主角或是配角，结局是比较好的，及时个别结局比较凄惨或纯粹龙套式的如《锦衣夜行》中的听香这样的角色，虽然以聊聊几章便给人留下了深刻印象，算是月关造诣深厚的表现，不过从刚才提到的古龙关于生命与人生的角度来看，月关笔下的这些女性的命运又是令人不太满意的，起码从我个人而言，因为咱有个毛病吧，从小读故事都很关心小人物哪怕是龙套的命运，不希望他们有太凄惨的结局，即便不能得到美好收尾因为情节需要也得有个善终，所以对于这样的女性角色总是同情怜悯居多，当然这也和鄙人过去从事的工作有关，就类似月关《步步生莲》中男主角在现代社会的工作一样的行业，