“再婚？江知佳的母亲已经过世了吗？”

“还没过世，这件事说起来复杂，不过也不是什么秘密。?萝,拉¨小￠税^ `无?错?内￠容_”

话才说完，川岛便闭口不语，佯装喝着咖啡，因为对话中的主角正返回座位。

“上个洗手间这么久啊。”

“不趁着现在好好调适心情，怎么来得及。”

江知佳立刻反驳叔叔的挖苦，回座位坐下。看来她为了稍后与田代会面，在镜子前面仔细整理过仪容。她看看手表，叹了口气，心不在焉地啜着冰咖啡。川岛又点了一根烟。

由于两人都默不作声，江知佳隐约感受到气氛不对劲，停止啜饮，带着指责的神情望着叔叔。

“莫非你们刚才谈到我？叔叔没随便乱说什么吧？”

“没有，我们刚才谈着你爸爸。看到刚才的照片，我想起大哥以前的作品。大哥让每件作品紧闭双眼的理由，想必是相同的吧。”

“原来叔叔的想法跟我一样。~如~雯!徃_ -嶵-辛+漳+劫?庚-欣￠快.”

两人似乎都想着同样的事情，纶太郎却完全听不懂。

“你们说的以前的作品是？”

“您不知道吗？我父亲曾经从人体直接翻模制作石膏像。”

坐在纶太郎斜对面的江知佳答道。纶太郎绞尽脑汁，动员自己脑中所有的知识。

“直接翻模，是指伊作先生被称为‘日本的席格尔’那段时期吗？”

“是的。浇铸【注】，也就是翻模作业，是将纱布浸泡在石膏液中，再以包扎用的绷带将纱布贴在模特儿身上，等待干燥凝固。在翻取脸部形状时，眼睛当然无法睁开，所以完成作品的双眼一定是紧闭的。”

原来如此，如果想取得活人的眼球石膏模型，模特儿势必会失明，就像恐怖电影中的酷刑场面。

“闭着双眼——始祖席格尔也是使用同样的手法。六○年代的外部浇铸手法，以及七○年代的内部浇铸手法，两者只有模具的用途有所不同，但是翻取脸部形状时眼睛一定得闭上。-微-趣-暁?税~蛧￠ -追·醉,歆.章/截_正因为有这项限制，席格尔的石膏直接翻模雕像反而真实呈现出人在‘祈祷’的样貌，这些是我从大学雕刻史课堂上学到的。”

江知佳语带保留，面无表情地叙述着。纶太郎想到，曾在川岛伊作的散文中读过类似说法的牢骚文句。从人体直接翻模的作品，必定伴随着虔诚的“祈祷”表情，这很讽刺地成为“日本的席格尔”的致命伤。

“我记得，好像是在《眼睛上的矿工》这篇文章中吧？伊作先生提到他为了减少自己作品中的宗教色彩，故意在石膏像的脸部戴上墨镜，但是反而招致许多批评，令他十分沮丧。”

“没错。他常常透过各种媒体撰写同样的感叹，例如《亚席格尔》等。”

“或许在他本人心中留下很大的疙瘩吧。”

“说到疙瘩嘛，父亲的脾气古怪执拗，很不喜欢‘祈祷’、‘疗伤’之类的事情。”

江知佳说得斩钉截铁，但是并非故意讽刺或反叛，而是充分理解至亲的亲切口吻。

“当时我还小，并不记得。但是我曾经听父亲说过，大约就在那个时期，无论他如何努力制作各种不同姿势，作品的脸部表情都是紧闭双眼，所以渐渐地他觉得厌倦烦腻。墨镜事件后，他针对直接翻模的脸部形状稍事修改，尝试制作睁开双眼的版本。”

“我能够了解那样的、心情，但是如此一来不就背离正统了吗？”

“父亲也是这么说。不仅糟蹋了原来自然的质感，脸部表情根本令人不忍卒睹，他当场将作品敲得粉碎。或许他本来打算破茧而出，再创新的自我。后来