“不好意思，我拒绝。+咸~鱼\墈￠书·王. ~首_发?”方元耸了耸肩，语气平淡。

对方还以为他是不满意价格，连忙表示可以再加。

这位大腹便便的片商，是真心喜欢这部影片。

梵高的疯狂和天才，脆弱和勇敢。

赵小刚对艺术的追求与坚持，最后领悟了自我。

若是能够诚实表达自我，那么他和梵高这样伟大的艺术家，又有什么区别呢？

金钱？

不，艺术不能用金钱玷污。

片商见方元始终不为所动，不禁更加欣赏这位屡次缔造奇迹的年轻导演。

但同时也感到几分遗憾。

“方导，看来这次我们没有合作机会了。”他很是遗憾地叹息一声，递上一张自己的名片，转身离开。

方元也没多想，低头看了看名片，随即倒吸一口凉气。

好家伙，失策了。

这人竟然是来自Studioal的片商。

Studioal是欧洲最大的独立发行公司，同时也是少有不依靠好莱坞六大，拥有全球发行能力的公司。

前世《疾速追杀》系列，就是由Studioal负责全球发行。

但很可惜，《梵高之死》的全球发行，方元准备让聚光灯影业内部运作，最多加上几家公司联合发行。

相比一部电影的发行权卖出高价，方元还是更重视全球发行网络渠道的搭建。

所以，Studioal的这位片商或许愿意溢价，但方元依旧不可能答应。

“方导，你拍出了一部很出色的佳作。”这时，让-吕克·戈达尔满脸感慨地走过来。

他看向方元的眼中充满欣赏。

前两年在戛纳电影节，他挖掘出这个极具潜力的新生代年轻导演。

可没想到，对方的进步速度竟如此之快。

以他的眼光来看，《梵高之死》绝对不输以往威尼斯电影节的最佳影片。

只是……

“贾樟科导演这次带来的作品，同样很出色。”方元笑了笑问道，“吕克导演，你觉得我们谁更好？”

让-吕克·戈达尔还真沉思起来。

最终，他摇摇头：“我不知道，两部片子的风格完全不同，一个在手法上创新特殊，一个在手法上创新特殊。”

吕克导演好像说了句废话文学。

但方元懂他的意思。

《三峡好人》是纪实与魔幻交织的手法，既增强了影片真实感，又打破了现实主义框架。

不看沉闷的故事剧情，光是这方面的独特创新，足以看出贾导演的厉害之处。

《梵高之死》则是故事剧情很有趣，从开头到第二幕，乃至第三幕，都能稳稳抓住观众眼球。

而且魔幻现实主义风格，虽然并不少见，但方元对此做出了创新。

运用先进的特效数字技术，展现出一个光怪陆离的“穿越之旅”。

特别是用特效场景渲染来服务梵高艺术特点的方式。

可以说开辟出了全新的思路。`卡^卡+晓-说-蛧· ~勉_费\岳′犊′

另外还有该片主题，也有很多值得深入挖掘的地方。

两相对比，吕克导演从纯粹评判艺术的角度，很难做出取舍。

因为方元的魔幻现实主义，还不够魔幻。

这是让-吕克·戈达尔唯一感到遗憾的地方。

如果想知道什么是魔幻现实主义风格，可以去看看《百年孤独》。

那才是真正的魔幻现实不朽巨著，隐喻了人类“文明”史的建立、发展与终结，有着荒诞般的宿命式轮回。

方元的《梵高之死》确实很不错，但跟马尔克斯的《百年孤独》没法比。

在文学圈子有这么一句话。

你若不搞文学，看马尔克斯如井底之蛙观天上月。

你若是文学家，看马尔克斯好似一粒蜉蝣见青天。

像是诺奖得主莫言就曾说过：《百年孤独》这本书第一个感觉是“震撼”，原来小说可以这样写。紧接着感觉到遗憾，我为什么早不知道小说可以这样写呢？二十多年来我始终在跟马尔克斯搏斗……

方元的《梵高之死》，可没有让贾樟科在搏斗的感觉。

影片放映结束，主创团队致谢环节期间，全场掌声不断。

随即，现场观众依旧不愿离场，反而满是兴趣地看着方元这位年轻天才导演，跟许多在世界影坛举足轻重的资深影人、行业泰斗，互相交流。