当然不是《云端情人》，那已经写完了。免费看书搜索: 拉小书网 laxsw.com

而是《只有你》，又称《看不见的爱人》。

原片是两年后韩国的宋一坤一个礼拜写完剧本，两个月拍完的。

原片票房没多少，但土耳其、菲律宾、日本这些地方的翻拍版票房都相当不错。

看名字好像和《云端情人》有些异曲同工之妙，不过偏重点不同。

前者是具有人文关怀的科幻爱情片，后者就是狗血却又诗意的纯爱片。

也就是前文书中说过的“给我哭”系列。

本来是存着完成任务，敷衍茜茜的想法的，不过随着记忆中的剧情不断陷入笔下，杨灵越越来越认真，投入了感情。

光在剧本投入感情不行，还和茜茜一起养了条金毛，毕竟是片中重要角色，这玩意儿你临时抱佛脚没用。

杨灵越是看着四眼铁包金顺眼，但众所周知，中华田园犬系太忠，太聪明，又一脸淡定的样子，属实不合适。

除非从小养大，但这又不可能，时间和精力不够的。

所以只和金毛培养感情。

如今剧本故事已经完成，剩下的就是画分镜，这片子故事简单，结构简单，但要拍的感人，光靠演技和真感情是不够的，还要梦幻而又温暖的光影。

这就得去构思，去画。

到下午4点半，办公室里的闹钟响起，杨灵越收拾分镜纸张，出门检查今天《火星》的后期工作。

签字完成去了彩条屋，姜闻早走了，只有张一凡和曹伟杰在，这俩都是姜闻长期合作的剪辑师，这俩任意一位都是其他电影担当剪辑指导的存在。

但在姜闻的电影里就是剪辑师，因为剪辑指导是姜闻本人，这个和杨灵越倒是一样，大哥别说二哥。

《让子弹飞》的剪辑风格，就一个字“快”。

不止是打斗场面要抽帧，说话都要，为了就是一个节奏快。

这和《火星救援》中“慢”完全相反，毕竟要表达一个人在火星上度日如年。

说白了就是氛围感，杨灵越称之为一部电影的情绪。

后期氛围感的塑造就是通过构图、光线、颜色和特效等手法来进行。

比如：《火星救援》就是使用大角度镜头和宽广的景深可以营造开放、广阔的氛围，再使用特定的过滤器和调色处理可以给画面增添冷峻、温暖、恶劣或幻想的气氛。

《让子弹飞》就是使用小角度镜头和浅景创造紧凑、封闭的氛围。

此外，镜头的运动方式也能通过流畅、颠簸等形式来传达不同的情绪。

简而言之，就是通过这些手法传达电影的情绪，让观众在这样特定的情绪中更加沉浸和共鸣。

电影情绪是电影质感的重要组成部分。

这非常考验导演及剪辑的功力。

杨灵越所进行的检查工作，不单单要看剪辑的细节，还要看每个场景所传达出来的情绪是否连贯，所以可能一分钟的画面要来来回回看上十分钟。

至于剧情，可拉倒吧，你看几十上百遍，你也麻。

也可以说，杨灵越的导演技能在不知不觉中成长着，到了二流末的那个阶段了。

不是所有导演都有这样成长的机会，得熏，得泡，还得有悟性。

张一凡说杨导每天下班都要经历“快慢”的心灵洗礼。

杨灵越想说，我特么回家也是如此，看孩子的过程要慢，造孩子的过程要快.....

“这儿再抽一帧吧，侧脸还是明显。”

杨灵越指着一处参加六子和夫人葬礼时，众兄弟假扮劫匪打张牧之和汤师爷的镜头。

被打的当然是替身，也就是武行演员。

抽帧除了能加快动作戏的节奏外，也避免有些较真的观众会看出来出戏。

曹伟杰看了一遍点点头，这点问题不需要请示姜导。

按照姜导的原话：不删剧情，其他方面杨导说了就得改。

于是杨灵越签字，下班，回四合院。

回来先看大小子，刚吃了奶睡下，文文静静的。

杨景初满月了，相较刚出生，目前已经55，体重也到了10斤，算是中等偏上的涨幅。

他妈曾莉个子高的基因得到了良好的继承。

杨灵越也不再纠结这小子是不是穿越者了，单独相处时小声问过。

“你要是穿越者或者重生者就眨眨眼，咱们往后兄弟相称，有福同享。”

结果人家就直不楞登地盯着他看，还尿在了他身上。

杨灵越咂吧着嘴轻声说：“越来越像女孩儿了。”

刚做完产后恢复运动的曾莉不满：“什么话，我儿子这叫有福气，这叫男生女相。”

杨灵越牵住曾莉的手上下打量：“你看，我没有输出任何观点，只是客观表达嘛。啧啧，你悠着点，咱慢慢减