山带笑颜。”

七女唱：“随手摘下一朵，”

董永唱：“我与娘子戴发间。”

“从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园。”

朱轩妮双肘撑在桌面上，托着自己的脸颊，呆呆地看着戏台上来回的七女和董永，嘴里喃喃地说。

“唱得真好，感情真朴实，好真诚，比那些酸溜溜的才子佳人戏，要好看得多。”

其他人，朱轩婉、朱常浩、朱常瀚，跟其他观众一样，盯着台上，目光跟随着七女和董永的一举一动，耳朵听着她俩唱的每一个字。

聚精会神，如痴如醉。

一曲唱完，台下的观众齐声叫好，声音如雷，几乎把整座长安戏院都给掀了。

换上其他角色过渡，下面的观众也神情放松。

有的被台上说的俏皮话，滑稽桥段给逗得哈哈大笑。

有的交头接耳，轻声交流着刚才的沉醉。 杨金水端起茶杯，喝了一口茶水，缓缓地说：“《天仙配》是是根据东汉董永遇仙故事编成的。

最先有话本的是宋元时期《董永遇仙传》。

前元又被编成杂剧，名字叫《路遇》，用的是《商调》和《集贤宾》词牌。翊国公郭勋所编的《雍熙乐府》有完整记载。

曲白简单，陈腔滥调，只是一生一旦（两小）戏。

后来弋阳腔流入池州，与当地方言、流行的昆曲海盐腔和余姚腔、九华山佛俗说唱、目连戏，还有当地民歌小调，几经结合产生了青阳腔。

最初青阳腔的《路遇》，与杂剧截然不同，增加老末金星，成了地道的三小戏，非常风趣。

后来经过当地艺人不断修改增补，《路遇》角色逐渐丰富，唱腔变得多姿，还增加了大量的科白。

黄梅戏兴起后，也有《路遇》这本戏，角色更多，唱腔更优美。

后来汤义仍（汤显祖）到江西、安徽一带采风，听到了青阳腔的《路遇》，惊叹不已。又听到黄梅戏的《路遇》，更觉惊艳。亲自捉刀，修改了黄梅戏的《路遇》，分成辞窑、鹊桥、路遇、上工、织绢、满工、槐阴分别七场。

原名叫《织锦记》，后来才被人改为《天仙配》。”

听着杨金水娓娓道来，朱轩妮眼睛闪着光，“杨公公，你怎么知道的这么详细？”

“大小姐，不才好歹也是大明文联戏曲协会的名誉理事长。”

哦，朱轩妮猛然转过弯来。

内廷左右两相，司礼监冯保琴棋书画，冠绝一时。

少府监杨金水书画一般，却有一副好嗓子，是出了名的票友。

据说目前在主持编写《群音类选》，要把古往今来，所有腔调唱曲、各色戏文，全部收集，整理成书。

是少府监赞助，戏曲协会上下鼎力协助、精神文明建设委列为重点文化项目的大工程。

接下来俞巧莲又上台，继续往下演。

槐阴分别是王母得知七仙女下凡，与凡夫俗子董永结为夫妻，下令将七仙女抓回天庭。于是夫妻两人，还有一男一女两位孩童，一家人在槐树荫下惜惜告别。

前面七女和董永有多幸福，这段就有多刀人。

偏偏王母等反派都没出来，只是叫人宣道旨意，再派太白金星来押解七女回天庭。

太白金星是老好人，当初就是他和土地两人暗中撮合七女和董永，现在拆散夫妻家庭，也是奉命行事，迫不得已，想恨他也恨不起来。

朱轩妮和其他观众一样，听着台上俞巧莲悲戚的唱词，胸口被悲愤塞得要炸开。

朱轩婉更是低着头流泪。

她们年纪小，男女情爱不懂，但是孩子跟父母分离，好好的家庭被拆散，好人被欺负，这些却是看得懂，听得明白。

朱常浩和朱常瀚也紧握着拳头，眼睛透着怒火。

杨金水看在眼里，暗暗赞叹，皇上虽然操劳国事，日理万机，对诸位皇子皇女们也颇费心血，至少把他们教育得善恶美丑分得很清楚，“三观”非常正。

但是也有不和谐的声音发出。

隔着两张桌子的一张桌子，坐着六个人。他们的桌子最前面，靠戏台最近，又在最中间，是c位。

坐着的五六个人，却看上去不是正经人，为首那人，身形魁梧，一拍桌子，故意大声嚷嚷：“黄梅戏就是带劲，全是娘们，各个骚气十足。”

他这句话，就是给一锅火候正好、香气扑鼻的