扰。”

“你们知道王佳卫导演吧？就是一个镜头拍几十遍是基本操作，拍到投资商资金链断裂并破产，拉来新的投资商继续拍.”

小哥将二人的话准确无误的翻译给麦康纳和海瑟薇。

于是，麦康纳额头上的青筋颤动频率的更高了。

至于海瑟薇，眼底的同情已然消逝一空。

麦康纳都这样，那我呢？

再望向那个背着自己，正与摄影师讨论的高大身影。

莫名打了个寒颤。

“近景特写，高频闪光，重击音效，时左时右的构图以及加速剪辑！”

甄杰诚一边说着一边拿笔在剧本上划着，

“关于主角库伯进入黑洞后的剧情，我暂时简单说到这里，等回摄影棚拍摄时再详细商议。”

“咱们现在的重点是，重新调整库伯跨越时间线观察木屋的视角。”

《星际穿越》明线暗线相当复杂，如何更好的使用“蒙太奇”去理顺，至关重要。

巧了不是，经过《寄生虫》的锻炼，甄杰诚非常擅长蒙太奇！

“我们的设定是，未来人类已经掌握了五维，他们为库伯在黑洞中设置了一个空间去拯救人类。在这里，时间变成了一个可见维度。”

“但身处未来是无法直接传递信息给过去的，所以我们通过咨询物理学家，又引入了理论物理中的世界管概念。”

“主角通过影响世界管制造出引力波，从而生出动静提醒木屋中的女儿墨菲。因为引力是理论物理中唯一能跨越维度作用的力！”

又拿来一个剧本，翻至不同时期的女儿在木屋内的生活场景，对应着后续剧情中库伯在黑洞内的观察。

“这一处，库伯用力拍打立方体，意外触发世界管制造出引力波，导致木屋书架上的物品掉落。”

“老李，用一个摇镜头接前景快速掉落！物品掉落，女儿墨菲快速转头。”

“拍，掉，转，为后续明快剪辑做铺垫！”

闭上眼，短暂思索了会儿，

“然后镜头推向女儿墨菲。”

“接下来左移，点明落地的物体。左环绕，拍摄墨菲捡起物品放回原处。”

“所有的运镜都要慢！对比后续拍摄库伯在五维空间内的‘快’，制造情绪反差。”

“另外.老纪！”

“在呢！”纪建鸣三步并作两步，迅速赶来。

“重新布光，我要暖光！对了，你记一下，后续库伯在超立方体内，是冷色调。”

“运镜速度要对比，冷暖色调也要对比！”

“杰诚，如果这样的话，我建议等傍晚再拍摄。配合自然光，效果会更好。”纪建鸣提议道。

“OK，那就傍晚再拍！”

不知不觉间，甄杰诚的身边已经围满了人。

麦康纳与海瑟薇等老外听着小哥的即时翻译，试图更好的去理解导演想法，然后构建出更恰当的表演形式。

郭凡则是拉着景恬在一旁记笔记学习。

相较于景恬的理论知识掌握的很多，用起来相对刻板，郭凡对于镜头的理解就深入多了。

《那些年》之所以拍的流畅，主要是因为鲍德熹在掌机。小徒弟举一，老东西便反三，这才让愣头青的想法丝滑的展示在银幕上。

“给女儿墨菲的角度，以正面为主，但不给正反打。”

“给父亲库伯的角度，以侧拍为主。”

甄杰诚一边说着，一边刷刷刷画起了分镜图。

而郭凡则是一边目不转睛，一边给小师妹详细解读。

“通常拍两人面对面，多数是正反打，两边对称的取景。老师这里之所以不用，是因为父女二人隔着时间线，并无直接交流。”

“女儿在父亲的眼中，是主观视角。父亲的心中满满的都是女儿，所以采用比侧拍更为亲近的正拍。”

“给到父亲的镜头，因为父亲并不存在于女儿的主观，而是观众的旁观视角，所以选择心理关联更疏远的侧拍。”

“恬恬，这就是老师的细节！只有把握住更多的细节，才能更好的去构建镜头语言，潜移默化的引导观众的视觉感官。”

“老李，老鲍。”

“记一下，后续拍库伯的镜头添加点儿晃动。快对比慢，晃对比稳，冷对比暖！”

甄杰诚的“想一出是一出”一点儿也不妨碍画图的动作。一张又一张，笔不见停。