今年戛纳国际电影节落下帷幕，依旧延续充满话题与争议的属性。本文搜：读阅读 duyuedu.com 免费阅读好莱坞电影在今年戛纳电影节几乎全军覆没，仅获得最佳女演员奖，还是并列，似乎是在无声保留世界电影领导者的脸面一般。

“我们失去欧洲的青睐。”——《好莱坞报道》。

好莱坞女演员鲁妮·玛拉，凭借《卡罗尔》里面的表现，与影片《我的国王》女主角，法国女演员艾曼纽尔·贝克特，并列获得第68届戛纳国际电影节最佳女演员奖。

《洛杉矶时报》对此发表评论：“至今都没见过有并列女主角奖，法国人创造了糟糕先例。”

奖项唯一性才是至高荣誉，“并列”、“之一”总会带来廉价的感觉。

但法国人就这么做了，还很欣喜喜的表示，“这是意义非凡的一年。”

本届戛纳国际电影节也延续“偏向欧洲电影”习惯性思维，共有5部法国电影入围主竞赛单元，最终包揽金棕榈、影帝、影后三项大奖。

法国《费加罗报》以“展现法国电影工业的强势回归”为标题，大篇幅庆祝本届戛纳国际电影节中法国本土电影的杰出表现。

对此，古旋风给出形象的比喻：“高卢雄鸡早已失去高傲的鸡冠，只剩几声打鸣。”

好莱坞电影在本届戛纳电影节集体失踪，而亚洲电影却是大举进军欧洲。

本届戛纳入围主竞赛单元亚洲影片依旧集中在东亚地区。

《山河故人》（华夏内地，贾樟柯导演），《刺客聂隐娘》（华夏台湾，侯孝贤导演），《海街日记》（日本，是枝裕和导演），另外韩国影片《无赖汉》《办公室》《麦当娜》《中国城》分别入围主竞赛单元和影评人周单元。

另外，入选其他单元亚洲电影，《独鲁万的困境》（菲律宾，布里兰特·曼多萨导演），《岸边之旅》（日本，黑泽清导演）。

但最终仅获得一个奖项，来自华夏台湾省的着名导演侯孝贤，凭借《刺客聂隐娘》斩获最佳导演奖。

这就是本届戛纳国际电影节最诡异的一幕，作为全球三大电影出产地区，北美与亚洲电影各获得一个奖项，剩余的奖项，全由欧洲电影包揽。

美国媒体这次集体性选择炮轰本届戛纳国际电影节，称之为“剩下最后的尊严。”

再加上，本届戛纳电影节发生的种种争议性事件，搞得一场全球电影盛会，变成一场闹剧。

特别是戛纳电影节最高荣誉奖项——金棕榈奖，颁给法国影片《流浪的迪潘》，导演雅克·欧迪亚，影片以斯里兰卡内战为背景，讲述三位难民伪装成一家三口逃亡法国避难的故事。

除影片本身，电影节期间还发生一系列场外风波。某知名女星因穿着过于暴露而被部分媒体指责有失端庄，引发关于女性形象与自由的广泛讨论。

而另一则关于某评委涉嫌利益输送的传闻，更是让整个电影节笼罩在一层阴影之下。这些争议事件，如同一面镜子，映射出电影艺术与现实社会之间复杂而微妙的联系。

法国电影在世界影史具有某种隐喻的意味，这不仅是法国作为电影发源地，而是其文化具备艺术领域的契合度，就像法国香水，奢侈品等一些文化附加值很高的商品。

戛纳国际电影节拥有至今的全球影响力，得力于法国文化的深厚底蕴与浪漫情怀。

如同《费加罗报》针对今年戛纳国际电影节种种争议，特别撰稿为其解释。

“犹如一颗璀璨的明珠，镶嵌在蔚蓝海岸的璀璨光芒之中。它不仅是全球电影人梦寐以求的殿堂，更是艺术与创新碰撞交融的璀璨舞台。

每年五月，当南法的阳光温柔地洒落在古老的电影宫上，来自世界各地的电影大师、新晋导演、演员以及电影爱好者们，怀揣着对光影世界的无限热爱与憧憬，汇聚于此，共同编织一场关于梦想、激情与荣耀的盛宴。

法国文化，以其独有的细腻与深邃，为戛纳电影节赋予更多附加值。在这里，每一部入围的作品都是对电影艺术的一次深情告白，它们或讲述着跨越时空的爱情传奇，或揭示着社会现实的深刻矛盾，或探索着人性深处的幽微光芒。

电影节的评审团，由国际知名的电影人组成，他们以独到的艺术眼光和严谨的专业态度，从众多佳作中挑选出那些能够触动人心、引领潮流的佳作，颁发象征着电影艺术最高荣誉的金棕榈奖。

戛纳的红毯，是全球最为耀眼的风景线之一。

明星们身着华服，脚踏星光，仿佛是从电影中走出的角色，用他们的风采与魅力，为电影节增添了几分梦幻与浪漫。而电影节期间的各种论坛、研讨会和市场交易，则为电影人提供一个交流思想、分享经验、寻求合作的宝贵